第十讲 结构形式

　　一、结构形式取决于内容表达的需要。

　　一部小说采取何种结构形式，归根到底取决于内容表达的需要。评论一部作品在结构上的优劣得失，关键在于这种结构形式是否完美地表现了作品的内容或主题。

　　《红楼梦》的主题：封建家族衰亡史

　　《红楼梦》与其他各著结构的比较：

　　如：《水浒传》，主要人物都有相对独立的几回书，要表现的人物是站在舞台中央的，以他的活动作为情节发展的主线，连续几个波澜，一气呵成。虽然也写了其他的人物，但都属于从属的地位。一个写完再写一个，好象接力赛一样。这主要受内容的制约，因为官逼民反，他用无数英雄逼上梁山这个事实来揭示主题，所以他的结构是链状的。

　　《三国演义》是辫状结构。写了一个世纪的历史（汉末—魏晋），所以采取了魏、蜀、吴交叉着拧在一起的辫状结构形式。三股齐头并进，像梳辫子一样，罗贯中是尊汉抑曹的，但因内容的需要，作者未采取以蜀汉为中心的结构形式，要表现群雄蜂起的局势也不便采取某人某事为线索的写法，所以它的辫状结构也是由内容决定的。

　　《西游记》是线状结构。八十一难写了很多披着神圣外衣有血有肉的形象，但师徒一行始终是抱着一个目的，顺着一条路线走，因此是线状结构，这也是内容决定的。

　　《儒林外史》是块状结构。虽为长篇，形同短制，当中用松散的纽带加以连接。

　　二、严谨不失和谐，缜密不失自然的独特形式——《红楼梦》的结构。

　　目前比较接近的意见认为有三种意旨是作者要着力表现的：

　　一是写了封建贵族的衰亡史，三者互相穿插交错，是支撑这艺术大厦的栋梁。此外，每一个人物又几乎都有自成起讫的故事线索，好似斗拱短柱。在所有线索朝着一个终点走去的过程中，又穿插着诸般矛盾，因此决定着《红楼梦》的结构特点：它不是沿着一个具体事件照直地写下去的，而是众多的事件同时涌上笔端。写着一件事纵向发展的同时，横切面上又同时盘绕着其他线索，纵横交错，左右生支，所以《红楼梦》的结构犹如在编织着一张经纬交叉的大网，因此它有了网状的美誉，但它们不是一般的网，而是多面，多层，立体，千孔万目的庞大结构。因为在同一单位时间内，谁都在呼吸，在行动，到处都有生老病死，欢笑歌哭，作者竟能把这万象纷呈的场景一一显现。真是‘横看成岭侧成峰’，那些展现在《红楼梦》中的生活就像雕塑似的，我们仿佛可以环绕着它进行多种角度的观察，并且获得多种的、然而又是统一的形象意义。（蒋和森《红楼梦论稿》P217）

　　如43回，同时发生三件事，77、78回，晴雯被赶出大观园，死在床上，迎春出嫁，夏金柱搅家。

　　评论：

　　1、周瑞昌说：全书可分12段，每段9回，书的前半段是6个段落，后半段是一段，54、55回是分水岭，前写盛，后写衰，54回前，作者写得如火如荼像黄钟大吕，后变成语调伤声了，像两副笔墨。

　　2、“二知道人”说：把《红楼梦》分成春、夏、秋、冬四个单元，特点在于不承认贾家沐皇恩，贾家延世泽。

　　3、护花主人王希廉，把120回分成21段，大段中夹有小段，或夹叙别事或补叙旧事，如线穿珠，如珠走盘，不板不乱。

　　4、10-15回，说明了网状结构的特点。表面写秦可卿的病，实际上主要介绍王熙凤。（教材P245-246写贾璜与宝玉的冲突）

　　15回，写贾晋、贾珍（禽兽不如）、贾蓉、啬（浪荡公子）、秦钟（品德不高）、贾瑞（癞蛤蟆），二姑娘、老尼姑静虚、名医张友士、北靖王、太监戴权，他们可谓骄奢淫逸、贪赃枉法，偷鸡戏狗、灭绝人伦。

　　10-15回，通过协理、弄权等三个主要观点，把王熙凤的性格凸显出来了。开卷不久就给人以深刻印象。而主线并不是一气贯注，而是时隐时现，中间主要生发出许多贾府的罪恶，所以10-15回的网状结构实际上是一种把各种生活场面同时展现出来的表现艺术。

　　三、绾冠全书的前五回。

　　结构的意思就是把生活剪裁成片断，然后再缝成衣服的一种艺术。即曹雪芹在《红楼梦》42回所说的“界划”。宝钗的论画实际上是曹雪芹的创作方法论，曹雪芹呕心沥血写作《红楼梦》的实践证明，把一大堆看来乱麻一般的材料经过反复界划终于找到了一个把散乱的材料组织成一个整体的方法（就是结构）。实际上是指一部作品如何围绕主题形成几个既有差别又有联系的大段落。前五回是一个独立的整体，绾冠全书，采取回风舞雪，倒峡逆坡的艺术手法，在读者未突击全豹的情况下先描绘出主要人物形象的蓝图。

　　每段的作用：

　　第一大段：

　　1回：甄士隐的故事有三个作用：1、对全书的结构有象征意义，隐喻着这个悲剧故事和它的性质。2、暗示一些重要人物的命运。如柳湘莲遁入空门，贾宝玉悬崖撒手。3、湘菱名叫“英莲”，说明她的命运是应怜的，暗示12金钗的悲剧。

　　2回：冷子兴演说荣国府，方法独具匠心，把千头万缕的人和事以谈都中新闻入手，重点突出，能引人入胜。如果作者采取直接叙事的方法（如先介绍家世再介绍荣宁二府等），这样不但琐碎庸烦，且平铺直叙，读者会兴味索然，如果让人物直接进入情节，人物在情节进展上逐渐展开对环境和人物的描写，这样的特点则不会条贯畅通，读者会感动犯难，如坠云雾之中。

　　曹雪芹现在的这种写法，在正式故事开始前，先对人物环境有了一个概括的印象，是要言不繁的。

　　3、4回，是完全不同的两副图，3回写林黛玉是热出场，身世介绍从简，黛玉进府主要是介绍贾家的华贵雍容，而重点介绍贾府的内眷，通过黛玉的眼睛详细地写荣国府的阶门、庭院、屋宇、室内陈设等。介绍了贾母、邢王夫人、王熙凤、迎、探、惜三姐妹及宝玉。一人一副笔墨，详略得当，各不相犯，洋洋洒洒热闹非凡。

　　4回，写宝钗是冷出场，生世从详，主要写薜家的霸道乡里，重点介绍外戚贪官，通过葫芒僧判案，交代了四大家族的护官符，补写了英莲被拐后的遭遇及贾雨村的贪赃枉法忘恩负义。目的是将薜宝钗引进贾府后便于开展全书的中心情节。

　　5回，是全书的提纲。有诗有曲有画，预示着主要人物的生活道路和结局，对全书的结构和情节发展提供了一个总的蓝图。太虚幻境是作者提出的理想世界，而大观园是和理想世界相对立的现实世界。理想世界中，情得到充分发展，而现实世界，情受到了残酷扼杀。

　　第二大段：（6-18回）这一段极写了两件大事，即可卿出丧和元妃省亲。从刘姥姥一进荣国府开始揭露炎凉的世态。进入表达主题的轨道。集中揭露了贾府许多丑恶和罪孽。

　　第三大段：（19-54回）写了三件事：以大观园的无限风情为中心，极写贾家烈火喷油、鲜花着锦之事和宝黛爱情纠葛，但这一切不过是瞬息繁华，无论是饮酒行令、结社作诗，都为乐极生悲伏笔，流露出后顾之忧的凄惋情绪。

　　25回，写家庭矛盾非常激烈，你死我活。

　　44回，凤姐波诉夫妻矛盾。

　　46回，鸳鸯抗婚，主奴矛盾 反映了社会各层矛盾的不同特点。

　　47回，薜蟠遭打。

　　第四大段：（55-78回）表面的繁华富贵已经无法维持，宿弊过多，中兴无望，故有的约束力量已经松弛，终于爆发了自杀自烈的大抄检。显示出履灭前的景象，看出贾府的陋习相沿。

　　57回，紫鹃试玉是一个悲剧信号。

　　58-63回，小人物造反。

　　62、63回，家庭走向履灭以前留下的最后的欢乐的日子。

　　64-69回，红楼二游的悲剧，是为贾家的败亡提供罪证。

　　71回，贾母过生日。

　　74回，抄检大观园是矛盾表面化。

　　75回，贾母赏月。

　　77回，死晴雯，嫁探春，感凄清，悲寂寞，树倒猢狲散。

　　第五大段（79-120回）以黛玉的死为高潮，基本上保持了原书的悲剧性，从这个意义上来说，它是全书结构中一个完整的段落。

　　微观结构：

　　是情节发展中细微具体的结构安排，微观结构千变万化，往往是从情节发展中的某一点生发出几条线索。然后交错展开，推动情节向前发展。（见教材P156）（45-51回）

　　六、结构和时间表

　　《红楼梦》一共写了多少年的事？

　　前80回，原书共写了十五年的事。

　　周世昌说：1-5回第一段写了8年的事，二段6-18回写了4年的事，三段19-54回写了1年的事。四段55-78回写了2年的事

　　各段中有二个特点：1、内容情节的分量越重，时间越短，反之越长。2、总的看来，一定单位时间里的容量越来越大，密度越来越高，有时曹雪芹用笔跳跃，把时间一笔带过，使故事情节大幅度地跨越时间，但有时他也可以在一定时间内笔墨密集。