第七章　再创作——电影改编

　　第一节　改编是影视创作的重要来源之一

　　1、中外电影改编的情况：一是电影改编的历史　　　　；二是改编影片的数量　　　　；三是改编影片的质量　　　　。（长，多，高）

　　2、《　　　　》是我国电影史上的第一部改编影片。（黑籍冤魂）

　　3、西方第一部改编影片是法国的梅里爱根据儒勒·凡尔勒和H·G·威尔斯的同名小说《　　　　》改编的。（月球旅行记）

　　4、中国影片改编的历史说明，电影改编在电影创作实践中具有重要意义：（1）　　　　已成为中国电影艺术的重要创作来源之一；（2）它已创作出不少同原作一样辉煌，甚至超出原著的电影艺术杰作。（电影改编）

　　第二节　文字形象能否转化为银幕形象

　　1、当今的世界影坛上，有一种流派只把专为电影编写的剧本拍成影片，从不改编文学作品，这就是50年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名的“　　　　”。在这个流派里还包括着一些法国新小说派的著名电影编剧，如影片《　　　　》的编剧玛格丽特·杜拉和影片《　　　　》的编剧阿仑·罗布－格里叶。（左岸派，广岛之恋，去年在马里昂巴德）

　　2、　　　　说：“证明，当人们把一伟大的小说搬上银幕时，这部伟大的小说将遭到完全的破坏。一般来说，改编出来的影片总是荒唐可笑的。”他的理由是，“文学——这是词汇和句子，电影——这是影像和声音。文字描述和影像是不相同的。文字的描述是逐渐推进的，而画面是总体性的，它不可能再现文字的运动。”“一个画面怎样能忠实于一段文字呢？”（阿仑·罗布－格里叶）

　　3、瑞典的　　　　和意大利的　　　　认为写电影剧本很“困难”，主张废除电影剧本，主张直接用摄影机去制作影片，他们所反对的不仅是电影改编，而且是电影创作。（伯格曼，安东尼奥尼）

　　4、文学形象能够转化为银幕形象的依据：电影和文学都通过　　　　反映生活，电影是一门　　　　艺术，电影和文学同属　　　　艺术。（具体形象，综合，时间）

　　5、电影既是　　　　艺术，也是　　　　艺术。文学是用　　　　描写时间，电影是用　　　　去表现时间。电影的　　　　决定了电影的时间性。（空间，时间，文字，画面运动，运动性）