11、席勒在《论悲剧艺术》中说：“一个新手就会把　　　　一撒手全部朝人们心里扔去，结果毫无收获，而艺术家则不断放出　　　　，一步一步向目的走去，正好这样完全穿透别人的灵魂，只有逐渐推进、层层加深，才能感动别人的灵魂。”（惊心动魄的雷电，小型的霹雳）

　　12、在戏剧和戏剧式结构的电影中，每一段戏通常都具有这样的特点：　　　　　　　　　　　　。（遵循着人物性格的发展以及人物之间关系的变化，形成每段戏自身的开端、发展、高潮和结局，造成本段戏的起伏。而它又是整出戏的开端、发展和结局中的一个组成部分，造成步步推进、层层加深的局面，使整体又有起伏，又有引人入胜之处。）

　　13、戏剧和戏剧式电影在结构的两个共同特点，使戏剧和戏剧式电影也具有一些共同的特色：　　　　　　　　　　　　。（两者都以冲突为基础，都要求有紧张、强烈的冲突；它们都把矛盾集中起来，都使所有的人物围绕在一个中心冲突的周围，每场戏也都是为了推进冲突的发展。）

　　14、从电影的发展历史来看，戏剧对电影的影响无疑已成事实，特别是美国　　　　年代的影片，几乎都是按照戏剧的结构原则构成。（三四十）

　　15、就戏剧艺术本身而言，其结构形式也是多种多样的。如亚里斯多德把戏剧的结构形式分为　　　　和　　　　两种；苏联的戏剧理论家霍罗多夫在《戏剧结构》中又将结构分为　　　　和　　　　两种。此外，也有不按照戏剧冲突律来结构的戏剧剧本，如话剧《陈毅市长》，被称之为“　　　　”式或“　　　　”式的结构；由人民艺术剧院演出的话剧《绝对信号》，则借用了电影中的　　　　手法来结构剧本，突出了对人物内心世界的刻画，被称之为“　　　　”。（简单结构、复杂结构，开放式、闭锁式，冰糖葫芦、滚雪球，时空交错，电影化的戏剧）

　　16、60年代，旧美国电影开始向新美国电影过渡，美国新一代的年轻的电影工作者，和来自电视界的两位青年导演阿瑟·佩恩和萨姆·佩金帕拍摄了新的美国电影，使好莱坞电影从旧到新的转变起到很重要的作用，也标志着好莱坞电影演进的一个转折。一般的电影史均以阿瑟·佩恩拍摄的《　　　　》为新与旧的分界线。（邦妮和克莱德）

　　17、“新德国电影”的主将　　　　拍摄的影片《　　　　》是新旧并存电影样式的一个代表。法斯宾德妥善地解决了继承模式和发展创造的关系，这种关系表现为　　　　　　　　。在法斯宾德看来，世界上没有无模式的创造，有才华的电影艺术家往往不在于拒绝旧模式，而在于善于利用、发展和变化已有的模式，创造出新模式来。法斯宾德就是一位不拒绝旧模式又能创造出新模式来的电影艺术家。（法斯宾德；玛丽娅·布劳恩的婚姻；旧模式限制着创造，却又完善着创造）

　　18、《玛丽娅·布劳恩的婚姻》确实是一部　　　　的电影，是一部发展和变化了的　　　　的电影。（戏剧风格样式，现代戏剧风格样式）

　　19、法斯宾德要运用　　　　的情节模式，去批判德国的现存制度。（好莱坞）

　　20、《玛丽娅·布劳恩的婚姻》是实现法斯宾德　　　　艺术主张的一部代表性作品。他的追求是：　　　　。所谓“德国式的好莱坞影片”是指：　　　　　　　　。（情节化、大众化；德国式的好莱坞影片；力争要像好莱坞影片那样美，那样奇妙和有力；而又要对社会、对制度持严肃的批判态度。）