二、国内游记和旅行记

　　李大钊的《五峰游记》：

　　现代散文史上早期的国内游记，带有淳朴的纪事特色，这篇早期的游记，是小品散文草创阶段的标本。

　　孙伏园的《伏园游记》：

　　《伏园游记》收入四篇文章《南行杂记》、《从北京到北京》、《长安道上》、《朝山记琐》，它不是描写自然风景，而是记述社会习俗与人事来往的，游记写这样的内容，是一个重要变化；作者写作采取任意而谈的随笔笔调，这反映现代散文史上早期的部分游记的一种倾向，带有更多新闻纪事性质。

　　朱自清的游记和旅行记：

　　朱自清《浆声灯影里的秦淮河》与俞平伯《西湖六月十八夜》两篇文章，代表当时抒情散文的最高点。在此之前，游记多属于短篇连写的随笔式作品，在朱自清手里，才算有了典型的单篇现代游记美文了。

　　朱自清对现代散文的贡献：

　　①传统游记多以写景为主，当然也要发抒些议论。《浆声灯影里的秦淮河》和《绿》、《白水》都是写景的名篇。朱文发挥现代散文口语化的长处，以极为细致的摸捉客观形象的功夫为主，辅想象和比喻的手段，把他所要突出描写的景物：《浆声灯影里的秦淮河》聚光于灯影月色、《绿》聚光于梅雨潭的绿水、《白水》聚光于雾壳织成的幻网，绘形绘神地呈现在读者面前。

　　②对于景物，作者既极力写出它的形态，又努力写出自己的发现，自己的厂家，情景渗透交融。

　　③作者的游记往往能表达一种境界。朱自清善于通过巧妙的构思集中完整地表现这种境界。它的游记在这方面的功力是很深的，在《荷塘月色》里发挥得更出色，创造了物我同化、心与境谐的清幽而自在的境界。

　　④朱自清炼字十分考究，细腻的内容和悦耳的音调结合，因而富于韵味，这时他着意为文、工笔刻划，以清新委婉、细腻逼真的风格在游记中取得很高的成就。朱自清游记中的写景美文，使现代散文的艺术，在短短的几年之内就达到了不让古典散文专美于前的成就。

　　⑤朱自清的记游文字，除了游记以定游踪景色的之外，又有一种不记游踪的写景文，如：《荷塘月色》；还有旅行记，不单写景物，兼记社会风习，如《温州的踪迹》、《航船中的文明》和收入《背影》乙辑的《旅行杂记》、《海行杂记》等；又有地方志，如《南京》、《说扬州等》，以写名胜、古迹、文物为主。

　　朱自清的游记和写景文的那些客观景物的细腻的描写，内心感情的细致的流露，景与情的交融，具有很大的魅力。但旅行记和地方志则别是一种写法，表现的是口头之美，细腻描写的功夫转向人事、社会风习的细致感受，有所剖析，也有所讽刺。在记游散文的文体和抒写方法多样化方面，朱自清对现代散文做出了重大贡献。

　　俞平伯的游记：

　　散文结集有《剑鞘》、《杂拌儿》、《燕知草》、《杂拌儿之二》、《古槐梦遇》、《燕郊集》。

　　周作人认为他的散文是明代公安派的流裔，以抒情的态度作一切文章，是真实个性的表现，又称他为近来一派新散文的代表，最有文学意味的一种。作风上有知识和趣味两重统制，抒情说理作品兼有思想之美。

　　《浆声灯影里的秦淮河》是俞平伯与朱自清的同题、齐名之作，被誉为早期白话美文的双壁。俞平伯以随缘自适的心态赏球秦淮风情，显得超然飘逸，略于写景状物，详于述感记事，夹叙夹议，以虚带实，任直觉和玄想勾描出秦淮夜那“朦胧里似乎胎孕着一个如花的幻笑”之比喻，他善于捕捉与整合总体印象，偏爱即兴说理，以传神写意，造境空灵见长。

　　徐蔚南、王世颖的《龙山梦痕》

　　徐祖正的《山中杂记》：他是周作人一派散文游记方面的一个代表，徐祖正后来与周作人、废名合办《骆驼草》周刊，愈趋于闲适、趣味、冲淡一路。

　　郑振铎的《山中杂记》：他没有徐祖正那种景慕自然的理性思考，更无孤寂出世之想，所记的山中游览、生活，例也反映一些社会侧面，他提倡人生的文学，即使是山中杂记，也充满着对人生的热情与朝气。他后来的《海燕》、《欧行日记》、《西行书简》保持和发慌了这种记游作风。

　　国内的记游散文的两大分支：

　　①以旅行记的形式主要抒写作者关于政治、社会、文化、风俗等方面的见闻观感。②写景抒情或者写景见志的。

　　五四时期的记游散文：

　　记游体裁在艺术上有丰厚的古典传统，现代散文能根据时代对它的要求，改造它的内容与形式，利用新兴的报刊，采取随笔的笔调或短篇连续报导的方式。这种旅行记是一种新的创造，而且作为30年代报告文学的先导；以写景为主的现代游记立文艺游记的新格调，由于白话散文便于详尽陈述和描绘的长处，在写景、抒情、表意等方面比凝炼的古典散文来可能是多样发挥的天地。冰心、朱自清、俞平伯、徐志摩、孙福熙、徐祖正的记游文学丰富细腻，是古典散文难以比拟的。这种杂糅调和的语言反映现代散文早期语言在新旧过渡时代的特色。域外与国内游记和旅行记是现代散文比较习见和取得成绩的题材之一，它在建设新散文的艺术方面起了先行的作用，而且做出了切实的贡献。