第四章 17世纪文学 （古典主义文学）

　　17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学（清教徒文学）、法国古典主义文学、巴洛克文学。

　　理解后简答题：

　　为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？

　　1继承 思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会（主题）

　　创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。

　　艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。

　　反拨 ：人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。

　　语言不规范、艺术形式杂乱。

　　17世纪文学概括（巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学）

　　一 巴洛克文学（贵族文学）：

　　术语解释

　　巴洛克文学：

　　1巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。

　　2内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。

　　二 英国资产阶级革命文学

　　屈莱顿（英国古典主义的奠基人之一）：

　　理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。”

　　班扬：（王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家）

　　梦幻寓意小说：《天路历程》

　　弥尔顿（17世纪中叶英国最杰出的诗人）：

　　长诗《失乐园》：取材《旧约。创世纪》被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。

　　《复乐园》：取材《新约。路加福音》（人子耶稣）

　　《力士参孙》：取材《旧约。士师记》（诗剧，民族英雄参孙是大力士）

　　三 法国古典主义文学

　　术语解释

　　古典主义：

　　1 17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。

　　2 基本特征：

　　（1） 政治上拥护中央王权，主张国家统一。

　　（2） 思想上崇尚理性（理性王权统治所需要的道德规范）

　　（3） 艺术上提倡模仿古代，重视规范。（主张“三一律”）

　　三一律：

　　1 17世纪古典主义艺术创作法规。

　　2 规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致（剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。）

　　缺点：人物类型化。

　　高乃依：（法国古典主义悲剧的创始人）

　　《熙德》（被公认为法国古典主义第一部典范性作品）：主人公：罗狄克、 施曼娜

　　当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。

　　作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。

　　让。拉辛：（悲剧家）

　　代表作《安德洛玛克》（标准的古典主义悲剧）：取材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克（赫克托尔的寡妻）、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。

　　布瓦洛（古典主义的理论家）：

　　最大成就：诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。

　　拉封丹（以寓言诗著称）

　　《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。

　　莫里哀 （原名：让—巴蒂斯特—波克兰） （法国）

　　出生：巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。

　　第一个作品：《可笑的女才子》

　　最后一个剧本：《无病呻吟》

　　莫里哀的创作大致可分为四个阶段：

　　第一阶段：创作奠基时期 ，主要是滑稽剧和情节喜剧。

　　剧本《冒失鬼》

　　第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。

　　创作了一系列杰出讽刺喜剧：

　　第一个剧目：《可笑的女才子》

　　《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。

　　第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。

　　《伪君子》：揭露宗教骗子。

　　《恨世者》：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。

　　《吝啬鬼》：（又译《悭吝人》）嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。

　　《乔治。唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。

　　第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。

　　《醉心贵族的小市民》

　　《无病呻吟》

　　《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。

　　《伪君子》五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。

　　主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。

　　综合论述题：

　　分析答尔丢夫的形象及其社会意义。

　　伪善的没落贵族，职业宗教骗子。

　　1表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。

　　如： “一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。

　　2进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。

　　如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。

　　3再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。

　　如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。

　　社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。

　　分析《伪君子》的艺术成就。

　　1遵循了古典主义的“三一律”原则。

　　情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。

　　2全剧结构严整紧凑。

　　主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。（体现古典主义戏剧歌颂王权。）

　　3喜剧还有机综合了多种戏剧因素。

　　民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。

　　风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。

　　悲剧：几乎家败人亡。

　　这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。

　　4人物语言高度个性化。

　　答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。

　　桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。