第五节　忠实于原著精神基础上的创造

　　1、对待名著，应在忠实原作精神的基础上，以电影的方式进行创造，这是一种比较妥当的观点。理由是：一、原作已经具有了反映生活的　　　　，有的已经达到当时历史条件下的顶点。二、原作中的　　　　已经活跃在读者心中，形成较固定的印象。三、原则中的　　　　，是唯成功之作所独具的重要方面，它为读者所欣赏和熟悉，若加破坏，更会使观众感到不可容忍。结论：由于经典作品从内容到气质，都已凝聚成为一个整体，因此改编起来，比起改编其他作品要困难得多。所以改编经典作品，不如多强调一些“　　　　”，不要再在内容、情调和意境上做什么创造，这样反而容易受到观众的肯定。（深刻程度和思想高度，人物形象，风格、情调和意境，忠实）

　　2、什么叫忠实于原作？忠实于原作，并不是要使电影成为原作的附庸，丧失自身的美学价值，而是要能创造出全新的电影艺术形式来。因此，所谓“忠实”，主要是指忠实于原作的　　　　（或叫做“神韵”和“实质”），决非是指要受原作形式的束缚。这就要求改编者在改编之前，先要深入地　　　　，　　　　。这恐怕是改编过程中最重要的一环，是电影改编成功和失败的关键所在。对改编者来说，也是最见功力的一环。（精髓，研究原作，吃透原作）

　　3、　　　　在谈到怎样改编小说《没有纽扣的红衬衫》时说，首先她抓住了原作的“实质和精神”，这恐怕是影片《　　　　》能够既不走样地使原作的主题风貌再现在银幕上，又创作出体现了原作精髓的电影形式的主要原因。（陆小雅，红衣少女）

　　4、影片《锅碗瓢盆交响曲》改编的失败教训告诉我们：所谓抓住原作的精髓，是指改编者应该把　　　　、　　　　放在改编工作的首位，而不应单纯地去探索和追求电影艺术手法上的创新。（影片的主题、人物的塑造）

　　5、创造新的银幕形象，包括：（1）对原作进行　　　　；（2）　　　　；（3）要有　　　　的意识；（4）要有　　　　的意识。（增删，重新构思，声画结合，时空综合）

　　6、　　　　在改编自己的小说《被爱情遗忘的角落》之后，深有体会地说：“以视觉形象为主要特征的电影尤其需要　　　　，在改编文学作品时，我把小说作为叙述所提到的细节尽可能发展了。”（张弦，可视性强的生活细节）