第三节　影视剧情节的基础

　　1、说影视剧的情节基础是冲突，有失偏颇，因为不同风格样式的影视剧，其情节基础是不一样的。在　　　　的散文电影中，没有强烈的矛盾冲突，只有差异和抵触。这种影视剧称为“　　　　”了的影视剧，其最大特点是　　　　，去除了戏剧冲突的人为痕迹。在　　　　的散文电影中，我们更难找到强烈的矛盾，甚至它连一条由冲突所引起的、必然要有的、贯穿首尾的情节线索也难找到。（线状，情节淡化，接近生活，块状）

　　2、根据影视剧不同的样式，有的以　　　　构成情节（如戏剧式电影），有的以　　　　构成情节（如散文式电影），也有以　　　　来构成情节的（如中国的心理电影及西方的意识流电影）。越是那种不以冲突所造成的情节为重的影视作品，越应注意对人物　　　　的细微刻画，以及　　　　的运用，用以造成　　　　的有效积累。（人物与人物之间的外部冲突，人物之间的性格差异或抵触的情境，剖析主人公的内心世界，心理，细节，场面）

　　第四节　影视剧中的情节点与场面的有效积累

　　1、美国电影理论家悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中对情节点的解释有三点：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　。（它是一个事件；它把故事转向另一方向；它把故事推向前进，直至结局。）

　　2、不同影片样式的情节，他的构成及推动力均不相同。以冲突为基础的情节依靠“　　　　”，如《魂断蓝桥》、《泰坦尼克号》；以表现人物思想感情的细微变化的情节依靠“　　　　”，如《克莱默夫妇》、《远山的呼唤》；以剖析主人公内在心理为基础的情节依靠　　　　，如《广岛之恋》、《天云山传奇》。（情节点，场面的有效积累，主人公意识的流动或心理变化）