1、取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的趣味性和知识性。举凡东洋西洋，今人古籍，伟人平民，宇宙昆虫，乃至故乡的野菜、乌蓬船，北京的茶食、鸟声……都无不可谈。

　　2、恬淡从容，真率亲切。周作人的小品不但取材随便，想写什么就写什么，而且写法随便，想怎么写就怎么写，不矫揉，不造作，没有感情与笔墨的夸张。

　　3、简素质朴，庄谐并出。既名为“小品”，篇章大多短小简洁，文字又不事藻饰，却确有他所一向追慕的含蓄耐读的“简单味”，简素与平淡便显得十分和谐。

　　（选择）叶绍钧是“教育小说家”。 暴露旧中国教育界黑暗的内幕，并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会，是叶绍钧“教育小说”的基调。

　　（论述）试论叶圣陶小说创作风格的特点？

　　1、冷静观察和客观描写，在叶绍钧小说风格的诸因素中最为突出。

　　2、同情与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。既有讽刺、剥露，又有同情、理解，而这两方面又都含蓄不露，于是讽刺也就显得温婉、醇厚，不失叶绍钧客观写实的基本风格。

　　3、结构多变、精于布局，讲究结尾饶有余味，是叶绍钧小说风格的又一方面。叶绍钧小说的结构艺术颇似作家故乡苏州园林的格局，尺幅之间，峰回路转，前后的呼应，彼此的匀称，都有精心的设计，走出园门，还令你回味再三。

　　4、文字整饬、严谨、平实、纯正，即使是从最严格的语法学角度来审视其作品，也都经得起推敲、耐得起咀嚼。叶绍钧的文学语言没有“五四”作家常有的欧化气味深厚的古典文学修养和严肃踏实的写作态度，使叶绍钧的文学作品为中国现代汉语的规范、纯洁、健康做出了不可磨灭的贡献。

　　（选择）许地山

　　1、一切都呈现着馥郁清新的南国风情与异域色彩。

　　2、其次是他小说中的宗教氛围。

　　3、“爱情”的线索。异域色彩、宗教氛围、爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说的倾向于浪漫主义的三个主要因素。

　　标志着许地山走向现实主义倾向：《在费总理的客厅里》便是使这种写实的迹象变为明显的现实主义倾向的开端。 真正标志着许地山走上切实沉着的现实主义创作大道的，是他1934年发表的《春桃》和1940年发表的《铁鱼的鳃》。

　　《空山灵雨》是许地山唯一的一部散文集，也是“现代小品文的最初成册的书”。

　　（简答）简析许地山《空山灵雨》的艺术特点？

　　1、对人生哲理的玄想，是《空山灵雨》的基本内容。

　　2、平民主义的礼赞，是《空山灵雨》最为积极的因素。

　　3、夫妇情感的抒写，是《空山灵雨》中饶富情趣的组成部分，以至有人将它称作“妻子文学”。

　　4、“空”与“灵”的韵味境界，是《空山灵雨》在艺术上的独特造诣。不少作品都带着若隐若现、迷离惝恍的朦胧，洒脱超逸的语言蕴含着颇费咀嚼的玄理思辩，巧妙的比喻、隐喻，丰富的想象，奇特的构思和某种小说化倾向，别有一番艺术魅力。

　　（选择）王统照（受基督教影响，从象征主义转向现实主义）对“爱”与“美”的玄想，从一开始就成了王统照文学创作追求的中心。

　　（简）简述王统照小说“爱”与“美”的特点？

　　1、《雪后》、《沉思》、《微笑》、《一栏之隔》等小说几乎都无意于人物性格的刻塑，贯穿在这些作品中的基调与其说是从正面宣扬“爱”与“美”的力量毋宁说更多地是展示“爱”与“美”的幻灭。

　　2、《微笑》中被感化的囚徒使他走上正道的那个“微笑”就出现与囹圄之中。《沉思》中的女模特儿琼逸，本是“爱”与“美”的化身，但她为艺术献身的初衷却得不到周围人们的理解，便是那个创造“美”与“爱”的画师韩叔云和追求她的记者也是如此，更遑论欲占其为己有的老官吏了，于是她只得带着难解的疑问独自一人跑到郊外沉思。

　　（选）写于1922年的《湖畔儿语》透露了王统照小说创造向某种新方向过渡的迹象。

　　1927年发表的《沉船》代表了20年代后期王统照的艺术转向。

　　《山雨》是王统照最重要的长篇小说。曾被称为“《子夜》、《山雨》季。

　　简析《山雨》的思想内容？它以现代主义的朴实风格，展现了当时北方农村在政治腐败、经济崩溃的双重阴影下广阔的生活图景。作品以中农奚大有一家的生活遭遇为线索呈纵式结构展开，笔涉城乡两面把农民对故土的依恋、离乡的无奈和流入城市寻求生活的艰苦一一写出，在动荡的社会背景下画出了一幅新时代的“流民图”，尤其是对农民心态的细腻体察与表现。《山雨》这一力作使他跻身于现代中国农民最优秀的表现者之列。

　　（选或简）《沉船》的象征意味比起《沉思》等作品，就少了点幽玄，多了点凝重，与他小说题材的变迁相呼应，当时的中国农村就尤如面临沉没之灾的破船。

　　（选）冰心是带着“问题小说”开始她在小说世界的长途跋涉的。

　　（论）试论冰心“问题小说”的发展过程？

　　1、1919-1920年，被“五四”的惊雷震上文坛的冰心，以“问题小说”起步，表现了探究人生意义的热忱。《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》等揭露了“旧社会、旧家庭的不良现状”。

　　2、如果说初期“问题小说”还是“只问病源，不开药方”的话，那么，1921年发表的《超人》则标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就是“爱”的哲学。《超人》、《烦闷》、《悟》构成了冰心“爱的三部曲”。

　　3、从美国学成归国后沉默数年之久的冰心在1931年发表了《分》，划出了她小说创作的一个新阶段。与《分》相近，显示了冰心小说新姿的还有《冬儿姑娘》、《相片》等。它们显然从作者以往信奉与宣扬的“爱的哲学”与早已潜隐地所受的基督教教义的影响中有所超拔。

　　（选）冰心不仅是“问题小说”作家群中最有影响的一位，同时她又是当时风靡一时的“小诗”派的主要代表。所作《繁星》、《春水》。

　　1921—1924年间，冰心写作的小诗主要是受泰戈尔的《飞鸟集》、日本俳句的影响。

　　（简）简析冰心“爱的哲学”的主要内容？ 纵观冰心的小说诗文，可以看到“爱”的主旋律与其多重奏（爱母亲、爱儿童、爱自然、爱祖国）回响在她所有的作品中，虽然她很少正面表现时代的风云、重大的事件，但是，她的创作具有净化人的心灵、陶冶人的情操的作用。纯正的审美趣味与强烈的道德力量，使她的作品葆有永不凋萎的艺术青春。这正是冰心的作品能赢得一代代读者并得以传世的主要原因所在。